Vampire Weekend: Reseña de “Only God Was Above Us” – optimista y gratificante
Vampire Weekend de Nueva York llegó en el momento adecuado. En el clima posterior al 11 de septiembre y al colapso de 2008, un grupo de graduados de la Universidad de Columbia con inclinaciones literarias cantando sobre comas de Oxford y fines de semana en Cape Cod, en un alegre estilo de indie pop con una clara influencia de Graceland de Paul Simon, resultó ser justo lo que el mundo necesitaba después de las emociones más peligrosas de los Strokes y los White Stripes. Como una versión musical de los listillos en la novela de Donna Tartt, The Secret History, aunque sin el asesinato y la locura, Vampire Weekend era peculiar, inteligente y resueltamente presentable.
Ahora regresan después de cinco años de descanso con un álbum sobre los desafíos de ser un milenial en la mediana edad, y se centra en todas las cosas que la banda hace mejor: nostalgia, incomodidad generacional, música elegante y subestimada, evocando una calidez y melancolía que no desentonarían en la próxima película de Wes Anderson.
Lo mejor de todo es Mary Boone, una canción sobre una comerciante de arte de Nueva York que fue a prisión por fraude. El líder de la banda, Ezra Koenig, no está realmente lidiando con los dilemas morales de una mujer que vio el potencial en todos, desde Jean-Michel Basquiat hasta Ai Weiwei, antes de declararse culpable de deber $3 millones en impuestos en 2019. Más bien, está pensando en un Nueva York que ya no existe, un lugar donde era posible llegar con un poco de impulso y pasión, y sin mucho dinero, y de alguna manera salir adelante. Armonías celestiales, cuerdas ricas y un ritmo funky intermitente ayudan a convertirla en una oda a un mundo perdido.
El pasado reciente de la ciudad, de hecho, se destaca en un álbum moldeado por una cepa completamente estadounidense de erudito optimismo. The Surfer hace referencia a la construcción de un túnel de agua de 60 millas en la ciudad que comenzó en 1970 y se completará en 2032, y es uno de los proyectos de construcción más ambiciosos de la historia occidental. Prep-School Gangsters, seguramente el título más Vampire Weekend de todos, lleva el nombre de un artículo de 1996 en New York Magazine sobre un grupo de niños ricos que imitan el estilo de vida del hip-hop. Aliado a estructuras de canciones sencillas animadas por todo tipo de sonidos extraños y pegadizos, el efecto es como mirar a través de un viejo libro de fotos: cautivador, evocador y de alguna manera un poco triste.
“Todos somos hijos e hijas de vampiros que drenaron los cuellos del viejo mundo”, canta Koenig en Ice Cream Piano, una melodía animada sobre la culpa heredada en la que sugiere que imaginarse moralmente superior, por cualquier motivo, es peligroso. “El mundo se veía diferente cuando Dios estaba de tu lado”, anuncia en Capricorn, una hermosa canción de ritmo lento sobre, creo, la creciente incertidumbre que conlleva tanto la edad propia como la era moderna. Finalmente está Hope, un épico de ocho minutos lleno de retroalimentación sobre aceptar la injusticia de la vida, que incluye la línea: “Tu bolso cayó a las vías. Espero que lo dejes ir”. Vampire Weekend, queridos por los millennials de pensamiento correcto en todas partes, están llegando a un acuerdo con el hecho de que aprovechar al máximo la vida es todo lo que un grupo de roqueros indie sobreeducados puede hacer. Es muy gratificante. (XL/Columbia) ★★★★☆
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